Francis Coppola si je že dolgo želel drug razpok pri III. Delu Botra in si ga prizadeval skrajšati na lokacijah ter okrepiti na drugih in spremeniti naslov. Nekaj ​​časa se je že ukvarjal s tem, ko je skupaj s Cotton Clubom prerezal različice različnih filmov. Vedno pa je izjavljal, da želi blagoslov Paramount Pictures. Danes je studio predstavil, da bi moral začeti svojo novo montažo in restavriranje pod naslovom Boter, Coda: Smrt Michaela Corleonea Maria Puza. Sliko bi lahko decembra omejeno gledališko predstavili ob 30 -letnici začetka filma. Nato bo odkril svojo strategijo za platforme za prosti čas v digitalnih stanovanjih.

To pomeni, da je Coppola zdaj obnovil svoje filme, za katere je verjel, da bi jih lahko izboljšali, in njegova goreča želja je, da bi dobili možnost, da bi epski Megalopolis, ki je bil tik pred proizvodnjo, začel prej, kot ga je uničila tragedija 11. septembra.



'Boter Maria Puza, Coda: Smrt Michaela Corleoneja' je priznanje Mariovega in mojega najbolj priljubljenega naslova ter naših pristnih namenov, da bo to postalo 'Boter: 3. del', je dejal Coppola. Za ta model finala sem ustvaril nov začetek in konec ter preuredil nekaj prizorov, fotografij in glasbenih znakov. S temi spremembami ter obnovljenimi posnetki in zvokom je zame še posebej uporaben zaključek za 'Botra' in 'Botra: II. Del' in hvaležen sem Jimu Gianopulosu in Paramountu, ki sta mi dovolila, da ga ponovno obiščem.

Tretji obrok bledi v primerjavi s primarnima dvema obrokoma, ki velja za enega največjih ameriških filmov. Kljub temu je bila slika nominirana za sedem nagrad Oskar skupaj z najboljšim filmom in najboljšim režiserjem, ker je sprejel 60-letnega Michaela Corleoneja, ko si prizadeva osvoboditi svoje gospodinjstvo pred kriminalom in odkriti ustreznega naslednika svojega imperija v zgodbi, ki je bila zaskrbljujoča v Vatikanu .

Francis Ford Coppola oktobra 2019Corbis skozi Getty Images

Coppola in njegovo proizvodno podjetje American Zoetrope sta pri 4K skeniranju edinstvenega neugodnega dela opravila mukotrpno, kadrovsko obnovo vsakega novega Botra, Coda: Smrt Michaela Corleonea in edinstvenega Botra: Del III.



G. Coppola je nadzoroval vsako stran obnove, medtem ko se je ukvarjal z novo montažo, s čimer je zagotovil, da film ne izgleda le kot zvok nedotaknjen, ampak tudi izpolnjuje njegove zasebne zahteve, režiser je domiseln in predvidljiv, je dejala Andrea Kalas, višja podpredsednica, Paramount arhiv.

V daljšem intervjuju, ki ga je dal za Deadline’s Disruptors Issue za filmski festival v Cannesu 2019, je Coppola omenil, kako je moral pri 80. letu videti različice svojih lepih filmov, ki so ga verjetno najbolj veseli. Tukaj je daljši monitor, med katerim je omenil svoje ponovljene različice Apocalypse Now, Cotton Club in njegovi goreči želijo narediti večji model tega zaključnega dela Corleone. To je nekoliko razgibano, a kdo ne mara preučevati njegovih spominov na dobre filme, ki jih je posnel? Coppola je bil odločno prepričan, da je učinkovitost njegove hčerke Sofije mogoče potrditi v novem modelu. Spomnili se boste, da je svojo hčerko utrpel v njenem prvenskem nastopu po izpadu Winone Ryder:

Preštejete in znova izdate Apokalipsa zdaj čim prej kot. Zakaj ste to storili še enkrat?



Kar se je zgodilo z Apokalipso, so izjavili, da je predolgo. Zdaj, ko sem star 80 let, vidim to veliko na drug način, vendar so prvič vsi dejali, da je predolg, jaz pa sem bil včasih ta prestrašen otrok. Zdaj, ko je film preveč predolg, si vzemanje časa v bistvu ne pomaga in če na splošno znova postavimo nekaj dodatnega, se gledalcem res zdi precej manj dolgotrajno, ker ga dojemajo višje. Včasih pa me je bilo strah, zato sem izjavil, da bi jo morali skrajšati in to smo storili toliko, saj smo vedeli nasvete, kako, ko so vsi dejali, da je to res bizarno. Niso podobni tem velikim bojnim filmom, so dejali. Izjavil sem, toda vietnamska vojna ni bila podobna tej vrsti filmov iz druge svetovne vojne. Medtem ko so bojni filmi pogosto imeli senzibilnost v New Yorku - ves čas je bil moški iz Brooklyna ali Nick Conte, ki je opravljal GI - je bil Vietnam kalifornijska bitka. Šlo je za deskarje in zdravila ter rock’n’roll in The Doors.

Apokalipsa je bil glavni film za reševanje vietnamske vojne, vendar je trajalo tako dolgo, da je Dener Hunter prišel prej kot mi.

Martin Sheen v Apokalipsi zdaj iz leta 1979.© Združeni umetniki/Everettova zbirka

Ali vam je pojavljanje na trgu, takoj za Lovcem na jelene, pomagalo ali škodilo?

Iskreno, ne vem odgovora na to vprašanje. Lovec na jelene ni prišel samo od tam, ampak je prejel oskarja, navsezadnje sem bil jaz tisti, ki ga je ponudil Michaelu Ciminu. Michaela Cimina sem zelo cenil in včasih sem bil vesel zanj, vendar nisem vedel, kaj me čaka kot rezultat mojega filma, ki ni izšel za dodatno leto. Film, ki je bil letos prejet med oskarji, je bil Kramer proti Kramerju, ki je bil odličen v tem, da je predstavil Meryl Streep, vendar je bil to dodaten standardni film.

so pošte odprte na dan mlk

To bi moralo biti nerodno: predstavljali ste, odkar ste prejeli prejšnje leto za Botra, in niste razumeli, ali bi sledenje temu osupljivemu filmu škodilo vašemu. Je bil to zamešan občutek za vas?

No, resnica je pridobila dodatno sofisticiranost, da sem prej, kot sem podelil nagrado, improviziral malce trditve, ki so bile takrat posmehovane. Izjavil sem, da se bo kino v celoti spremenil z novim znanjem, ki lahko vsebuje digitalne, satelite in elektroniko, ki bi lahko brez konca spremenilo podobo kina. Ljudje so se smejali in govorili: Kaj pa kadi? Vse, kar sem navedel v tej trditvi, se je tukaj uresničilo. Zdaj se uporablja kot moja predsodka, dejstvo pa je, da me je bilo zaradi tega faktorja manšete, ki sem ga vnesel, zelo nerodno.

Ne pozabim, da je bil Ali McGraw so-voditelj in ona ali on jaz z osupljivim pogledom: O čem govori? V tistem trenutku je bilo moje življenje takšna zmešnjava. Včasih sem bil načeloma zelo prestrašen, saj sem imel dober razlog, da sem imel res nenavaden film, ki pa je bil navsezadnje sprejet ali pa tudi ne. In ves tisti dolg nisem razumel, kako sem nekoč plačeval in ki me bo izbrisal.

Nekaj ​​let kasneje sem bil nekoč v nekem sorazmerno nizkocenovnem letovišču v Londonu in Apocalypse Now sem prišel na televizijo. Vedno sem cenil otvoritev: helikopter, napalm, človek v letovišču ... Predvideval sem, da bom to polovico gledal in jo izklopil, vendar sem gledal celotno stvar, in to je bila velikanska sekunda kot posledica Takrat sem spoznal, da je film zdaj veliko manj bizaren, podobno tem avantgardnim delom, ki se vrsto let kasneje razvijejo v ozadje v domovih ljudi.

Medtem obstajajo vse te različne sekvence in fotografije. Imel sem veliko posnetkov. Distributerji so govorili: Zakaj ne naredite modela 'apokalipse', ki vsebuje vse stvari? Imel sem te trakove Betamax. Imel sem vse te materiale, zato smo naredili ta dolgotrajen model, vse znova postavili in to je bila Apocalypse Now Redux. Ko je film imel 40 -letnico pri Tribeci, so vprašali, kateri model morate pokazati, edinstven ali Redux? Rekel sem, morda bi rad naredil svoj zelo 'tradicionalen' model, kar bi lahko bilo eno od teh dveh. V Reduxu je nekaj sekvenc, ki ne pritegnejo pozornosti in želel bi si, da bi jih odstranil. Zato sem uporabil te trakove Betamax in naredil tretji model. Morda bo predstavljen kot Apocalypse Now: Final Cut.

'Včasih sem bil načeloma zelo prestrašen, saj sem imel dober razlog, da sem imel res nenavaden film.'

Zakaj ste posneli The Cotton Club, ki ste ga pripravili na to jesen?

Cotton Club je bil res nenavaden podvig. V nobenem pogledu se z Bobom Evansom nisem srečal v celotnem filmu The Godfather. Bil je tako trden do mene. Včasih sem bil tik pred odpuščanjem, morda na treh ali štirih dogodkih. Če ne bi prejel oskarja za Pattona, bi bil morda popolnoma odpuščen iz Botra.

Toda ali Fox ni sovražil vašega scenarija Patton, dokler jih George C. Scott ni pritisnil na roko?

Prav. Pogovarjala sta se z Burtom Lancasterjem in zelo mu ni bil všeč moj scenarij - zlasti tisti začetni prizor. Zdelo se mu je, da je popolnoma antiklimatično, da sem film začel s tem Pattonovim portretom. Tako sem bil zaradi odprtja v glavnem spremenjen. Potem, leta kasneje, ko Lancaster tega ni nameraval storiti, kar so običajno predstavili pri Georgeu C. Scottu, ni bil neumen glede novega scenarija. Oseba po imenu David Brown je izjavila, da je bil mlajši moški, ki je naredil precej bolj nenavaden scenarij. Moj scenarij je obudil David Brown. Nisem bil okrogel, zato tega nisem vedel, vendar se je tako zgodilo.

Zakaj niste bili tam, da preprosto sprejmete svojega oskarja?

Ker sem bil nekoč v New Yorku, pred odhodom iz botra. V resnici sem v nočnih urah podelitve oskarjev gledal predstavo z Martyjem Scorsesejem in on mi je rekel: Kako vas bodo zdaj obžgali? Ker je vedel, da sem bil v globokih, globokih težavah.

Kaj jim pri Botru ni bilo všeč?

Sovražili so moje koncepte kastinga. Sovražili so misel Al Pacina. Sovražili so misel Brando. Sovražili so resnico, da sem se odločil, da jo postavim v New York, in so se običajno borili proti njej. Seveda je bilo njihovo razmišljanje logično. V New Yorku je bil posnet film, znan kot Mister Buddwing, sprejet pa je bil velikanski dogodek o tem, kako negotovinski je New York pri snemanju filmov, kako dragi so bili. Tako je v New Yorku prišlo do neke vrste bojkota in ko sem ga enkrat pozval k Paramountu za ta mali model te e -knjige v vrednosti 2,5 milijona dolarjev, ki so ga kupili, The Godfather, so to želeli narediti v St. In ga postavili v 70. leta.

Salvatore Corsitto z Marlonom Brandom v okviru tradicionalnega Botra iz leta 1972.Zbirka Everett

Zakaj?

Ker so bila to 70. leta in če je film pripravljen v 70. letih, potem ne bi smeli dobiti posebnih vozil ali frizerjev in oblačil. Intervalna slika zagotavlja ogromno vrednost. Zato včasih nisem bil razširjen, želel sem ga narediti v New Yorku in ga postaviti v štirideseta leta, ko je bila postavljena e -knjiga, zaradi česar sem čutil, da je to velikanski del zgodbe. Resničnost, ki sem jo preživel, je zame čudež, če sem iskren, ker nisem imel moči, niti velikih, donosnih filmov. Edini dejavnik, ki sem ga imel pri sebi, je bil ta, da sem bil nekoč italijansko-ameriški.

Včasih sem bil mlajši, kar je pomenilo, da so me ob misli, da bi me lahko potisnili, ponavadi. Poleg tega sem včasih razmišljal le o scenaristu, ponavadi so si pozitivno želeli brezplačno prepisovanje tega scenarija, da sem zato dobil službo. Kako sem ga shranil, ne vem.

Koristno je bilo, da je vsak glavni režiser, pri katerem so hodili, to zavrnil. Kazan, Costa-Gavras, vsi ljudje so ga zavrnili, ker je prišlo do podobe mafije, znane kot Bratstvo, v kateri je upadel veliki Kirk Douglas, ki je padel. Torej misel na podobo italijanskega gangsterja?

E -knjiga se je začela vzpenjati, čeprav so razmišljali, če bi uspeli za 2,5 milijona dolarjev s tem mlajšim režiserjem, ki bi morda lahko režiral igralce… pojav v njem je bil predstavljiv. Zato je mislil, da je to morda v redu. Kam smo šli s tem?

O ustvarjanju The Cotton Cluba ste govorili, potem ko ste Bob Evans tako rekoč pridobili potisnjenega Botra ...

Ko je Boter vse prevaral in dosegel ta ogromen uspeh, so prišli do mene in izjavili: Seveda moramo Michael Corleone vrniti, zaradi česar je bilo gotovine. Izjavil sem, da mi ni treba imeti nič skupnega s Paramount Pictures ali Bobom Evansom. Ni mi bilo treba imeti kaj opraviti z gangsterji. Lahko rečem, da sem imel zaradi tega zdaj nekaj dolarjev.

Nazadnje sem izjavil: Evo, kaj bom naredil ... Ljubil sem Maria Puza - bil je izjemen človek in resnično sem cenil delo z njim. Izjavil sem, da bom delal z Mariom, naredili bomo scenarij za drugi film o Botru, vendar mi ga ni treba režirati. Pomagal bom pri izdelavi in ​​izbral bom mlajšega režiserja, za katerega menim, da je lahko prijeten in da imate kar potrebujete.

Ob tem sem pomislil na film, ki bi lahko bil dva časovna intervala, ki bi lahko povedala zgodbo očka in sina, ko sta bila enake starosti. Michaela bi videli, ko je bil zrel mlajši moški in navsezadnje očka, ki bi bil že brez življenja. Bilo je daleč, vendar sem to cenil. Ko je prišel čas, sem šel k njim in izjavil: Imamo scenarij in sporočil vam bom režiserja, ki bi to moral narediti. Po mojih podatkih je vse, kar sem vam sporočil, res. Mislim, da je ta mlajši režiser vrhunsko strokovno znanje ... Rekli so, v redu, kdo je on? Izjavil sem, Martin Scorsese. Rekli so, absolutno ne. To je nezaslišano. Zato sem jim svetoval, naj to spregledajo. Adijo. Potem je bil celoten dogovor sklenjen.

Tega nisem vedel.

Mnogi ne. Izvajal je Boxcar Bertha in Who's That Knocking at My Door. To je torej kraj, kjer je ostalo. Kliče me sam Charlie Bluhdorn skupaj s svojim dunajskim naglasom. Francis, ti si neumen. Tega ne boste storili? Imate metodo Coca-Cole. Ne boste kuhali dodatne Coca-Cole? Izjavil sem, Charlie, moje mnenje o Bobu Evansu, ima strokovno znanje, vendar je bil tako močan do mene in tako ugiba o meni, da je to takšna bitka, da mi je ni treba še enkrat prestati.

Ampak sem rekel, v redu, tukaj je moj dogovor. Prvič, potrebujem 1.000.000 {dolarjev}. To je treba napisati in usmeriti. To je bilo zame, kot bi prosil za neverjetno bogastvo. Drugič, Bob Evans nima nič s tem. Mi ni treba govoriti z njim Ne nauči se scenarija. Ne razumem njegovih mnenj. In tretja količina, ni mi treba imenovati neumnega nadaljevanja. Moram ga poimenovati 'Boter II. Del'.

Spet so pritisnili. Rekli so: Lahko imate milijon {dolarjev}. Z Bobom Evansom nimaš nič. Bil je že malo v težavah, ki jih čutim pri Paramountu z drugimi stvarmi, vendar so se mu tako odrekli. Toda podobe ne moremo poimenovati 'Boter II. Del.' Vprašal sem, zakaj ne. Navedli so: Ker nam naša oglaševalska služba pove, da če bomo filmu dali ime 'Boter II. Del', bodo vsi domnevali, da gre za drugo polovico filma, ki so jo že opazili kot nadomestek ločenega filma.

Robert Duvall in Al Pacino v drugem delu Botra.Zbirka Everett

Res?

Prisežem pri Bogu. Tako ironično je, da če imam v filmskem podjetju kakšen nezdrav položaj, mi ni treba posneti filma, ki bi imel veliko nadaljevanj. Jaz sem tisti, ki je začel naslovne stvari, ki so vodile do filmov, kot je Rocky V. Boter II je bil primarni film s tem naslovom. 16 let kasneje sem se z njimi spopadel še v eni veliki prepiri, zato mi tretjega Botra ni bilo treba imenovati 3. del. Z Mario sva imela naslov za to.

Kaj je bilo?

Prišel bom do tega, vendar moram to storiti tako. 16 let kasneje nisem imel moči, ker sem bil nekoč v vseh vrstah gospodarskega nereda. Torej je bil znan kot del III, ki je bil napaka, zato ni bil zamišljen kot a III. Del . Zamišljen je bil kot epilog, da bi se dotaknil primarnih dveh filmov.

Kaj pa The Cotton Club?

Tako bom vsako leto pozneje dobil ime telefona in to je Bob Evans. Njegov glas nekako drhti od čustev, razočaranja. Pravi, Francis, to je Bob Evans. Izjavil sem: Oh, zdravo, Bob. Kako si kaj? Rekel je, da ne delam pravilno. Malo me je strah. Pridobili ste me, da mi pomagate pri mojem mladeniču. Izjavil sem: Seveda bom nekaj naredil. Vedel sem, da ima fanta. Je to nesreča? Je to zdravilo? Pravi, da ne mislim na svojega sina. Mislim na svoj film. Ker je predstavil film, znan kot The Cotton Club. Igrati je moral Richarda Gereja in dobrega Gregoryja Hinesa, ki ga je nameraval režirati. Vprašal sem ga, kaj ni v redu s tem. Rekel je, da bom režiral ta film 'The Cotton Club', vendar bi želel vaše priporočilo. Je zelo prefinjeno. Ali lahko dostavim Richarda Gereja in Gregoryja Hinesa k tebi? Izjavil sem pozitivno.

Tako je Richard izključno podpisal pogodbo o strogi situaciji, da ne bi igral gangsterja. V resnici lahko Richard Gere igra kornet in si je želel biti glasbenik. Izjavil sem: Naj bo Richard Gere glasbenik v 'The Cotton Clubu.' On pravi: Ne more, vsi glasbeniki so bili temnopolti. V The Cotton Clubu nikoli ni bilo belega glasbenika. Med gledalci so lahko le belci, vendar so bili samo črnci tisti, ki so običajno morali vstopiti s pomočjo vrat.

Bob je izjavil: 'Rad bi pripovedno misel, ki Richardu omogoča, da postane jazzovski glasbenik. Malo razmislim, naredim malo analize in se zamislim. Ne pozabite na Georgea Rafta? Bil je plesalec in zabavljač, vendar je bil dodatno povezan z gangsterji. Sčasoma je postal filmska zvezda, pa vendar je prišel s tega sveta. Predvideval sem: Kaj pa, če bi bil Richard Gere tak? V različnih frazah je jazzovski kornetist ali ena stvar, vendar se nekako zaveda gangsterjev, po katerih bo postal zvezda, kot je George Raft. Napisal sem dva stavka, jih poslal Evansu in rekel, upam, da pomaga.

Richard Gere v filmu The Cotton Club iz leta 1984.(c) Orionove slike/Everettova zbirka

Medtem sem poskušal napisati svoj sanjski scenarij. Vedno sem poskušal napisati svoj sanjski scenarij - Megalopolis.
Evans pravi: 'Dobro je, vendar boste le vi lahko napisali scenarij. Zato napišem scenarij in mislim, da vzamem dva samca, Richarda Gereja in Mauricea Hinesa ter njuna gospodinjstva. Misel je bila, da bi imeli film, podoben Botru, ki se je križal med belim in črnim gospodinjstvom. To je bil najboljši način, da sem napisal scenarij. In ker je v njem toliko afroameriških ljudi in belcev, sem domneval, da bi morala biti tema suženjstvo, ki ni preprosto suženjstvo, kot ga vsi poznamo v našem narodu, pa za vsakogar, tudi v mafiji. Če se razvijete v pripadnika gangsterja, potem postanete njegov suženj. Predvideval sem, da je to tema, ki pritegne pozornost.

Zato pošljem scenarij Evansu in rečem: Najlepša hvala, zdaj sem izveden. Adijo! Rekel je, dobro je. Lepo je. To je najučinkovitejši scenarij, ki sem se ga kdaj naučil, vendar imam samo eno pomanjkljivost, Francis. Le vi ga boste lahko režirali. Izjavil sem, Bob, predpostavil sem, da je vse v tvojem nastopu pri režiji. Imate veliko dobrih konceptov in veliko dobrih mnenj. Mogoče se ne strinjajo vedno z mano, vendar to ne pomeni, da niso dobri. Moral bi to narediti. Izjavil je: No, res se mi ne zdi toliko kot ta scenarij. Ta skript je že tako daleč od moje funkcionalnosti. Izjavil sem, da vam bom sporočil, kaj storite, in prvi teden bom šel in sedel v vašem kotičku in v primeru, da ste prestrašeni, ali če ste nervozni ali kaj podobnega Morda bom tam en teden, vendar ne potrebujem kreditne ocene. Ne potrebujem službe. To bom preprosto poskusil za vas. Prosi me, naj se vrnem v New York z možem in malo Sofijo, ki je bila stara 14 let, da bi izpolnila strokovno znanje. Lonette McKee ter Gregory in Maurice Hines so tam in vse te lepe plesalke pip in dame iz vrste Cotton Club. Vsi so bili super.

Navsezadnje ste ga režirali.

Dogovoril sem se. Bilo je zaklepanje, zaloge, hlev, zapiranje upravljanja in sem šel in začel. Tako sem pridobil za The Cotton Club. Ko sem tam kupila, je bilo treba vzeti le en del igralske zasedbe, to je bila mlajša ženska. Richard Gere je bil že trden. Tako sem za mlajšo žensko zaželel Diane Lane. Strinjal se je in mi smo jo trdili. Tako sem potem trden Bob Hoskins, sprostitev v miru. Bob Hoskins in Fred Gwynne kot dva gangsterja. Evans je zadel streho. Bil je razburjen. Izjavil je: Freda Gwynne ne morete najeti kot Francoza! Rekel sem: Zakaj ne? Je izjemen igralec.

Evans mi je izjavil tradicionalno: Prepovedujem. Ne morem imeti Munstera v svojem filmu. Rekel sem, Bob, spregledaš. Dogovorili smo se. To ni 'boter', kjer mi lahko to storite. Jaz izbiram. Moram trditi Fred Gwynne. Rekel je, prepovedujem. Rekel sem, bomo videli. Poimenujemo mojega odvetnika Barryja Hirscha, ki je sklenil posel in izjavil: Seveda boste lahko ugotovili, koga potrebujete.

debbie wahlberg vzrok smrti

Tako me je Evans začel dotikati s temi različnimi metodami. Včasih sem delal s skupino, ki jo je sestavil, in nazadnje sem mu moral prepovedati približevanje setu, ker se je drugič spremenil v Botra. Torej je bil film posnet pod to bitko, in ko je postal pravzaprav težek ... Odkrivam razlago, ki jo je želel, da režiram, da ni imel denarja, in mislil je, da če me bo predstavil ...

Gotovina bi se uresničila.

In vendar je denar prišel sem z nekaterih zelo nenavadnih lokacij.

Francis Ford Coppola in Gregory Hines na snemanju skupine The Cotton Club.Orionove slike/Everettova zbirka

Fantje iz Las Vegasa?

No ja, vendar ne samo to. Šli so k Barryju Hirschu in povedali: Kaj teh stvari o Evansu ne more priti na snemanje in tako naprej? To je resnična zgodba, nisem bil tam, vendar mi je to svetoval. Izjavil je, da ima pogodbe na mizi, ki govorijo vse, kar preprosto govorim - pometale so jih z mize, za katero običajno rečejo: Zdaj je z mize. Naslednji dejavnik, ki se pojavi, je, da se človek razstavi. Ne bom rekel njegovega naslova, vendar ga je ta skupina poslala. Razstavlja in sedi na stolu za producentko Barrie Osborne, zato vem, da je moški tam. Preprosto ga bom poimenoval Joey.

Sem vljuden človek. Ne bom rekel: Pojdi s seta ali kaj podobnega, vendar razumem, da so ga poslali in preprosto gleda. 3 dni nič ne reče. Z bizarno srečo me ne obvesti, kako se je to zgodilo, spoznal je, da nekoč nisem bil v neprimernem. Prej sem poskušal narediti film, ki so ga ponavadi motili. Tako me je postopoma začel čuvati.

To je lahko zelo težko razjasniti. Ta Joeyjev kolega je bil dokaj sijoč in ne glede na to, ali je bil prejšnji, je bil dokaj dober. V nobenem primeru od vsega Botra nikakor nisem spoznal nikogar ...

... V organiziranem kriminalu?

Včasih me je ves čas predlagal Mario Puzo, ki je vse naredil iz analize. Izjavil je: Ne bodite niti sodelavci, jaz pa nisem. Toda zdaj je bil tam Joey in me začel braniti. Včasih me je bilo malo strah resnice, da me brani. Tako se je na koncu še stehtal. Evansov obraz je imel številne težave, ki so si želele pridobiti posnetek, nato pa so po montaži prišli do tožb - in prišlo je do umora. Mislim, kar se je dogajalo v zakulisju The Cotton Club, je roman. S financiranjem je bil povezan umor. Poskušali so vzeti tisk, mi pa smo prikrili tisk, da ga niso mogli dobiti, Evans pa me je tožil. Nekako so celo kooptirali mojega lastnega generalnega direktorja, za katerega sem kasneje ugotovil, da jim dolguje igranje. Sledila je velikanska tožba o tem, kdo je primeren, da bi izvedel rez The Cotton Club. Vse to se dogaja, medtem ko poskušamo to dokončati. To je bilo torej popolno vojskovanje.

Nato sta mi [Evans] in njegov mož rekla: Predolgo. Črncev je preveč in pleše preveč pip. No, to je The Cotton Club. Kar smo storili, smo ohranili vse te odlične izvajalce Cotton Cluba, ki so zdaj, kot komuniciramo, v glavnem brez življenja, vendar je vse v tem filmu.

Slika je prišla sem. Dobljeno je bilo v redu. Seveda je Evans preklel. Vsi so pričakovali Botra. Nikakor ni bilo tako.

Francis Ford Coppola na snemanju skupine The Cotton Club.Orionove slike/Everettova zbirka

Torej ste naredili še en rez?

Vedno sem imel občutek, da je film pridobil posekan; odvzetih je bilo 25 ali 30 minut in veliko črne zgodbe je bilo izrezano. Odkril sem Betamax edinstvenega reza. Ne predvidevam, da v okviru zagonskega modela The Cotton Club dejansko zaznavate, kaj se dogaja med temnopoltimi, belimi in gangsterji. Ne dobite ga pošteno, ker je bil tako okrnjen. Zato sem zahteval distributerja MGM. Ali bi bilo v redu, če bi naredil nov model? Ker nisem nič osebnega. In izjavili so, da ne. To je bilo dve leti nazaj. Gary Barber je preprosto odšel in bil je grozljiv. Njegovo mesto je bilo: Slika ni ničesar izvedla. Nismo vam omogočili.

Si to vseeno naredil?

Na srečo je bilo prej malo okna, ko je zaprl vrata, in moram reči, da bom morda dal 40.000 dolarjev. Dali so mi vstop v zaloge in sem jih dobil. Na mojo grozo, 25-30 minut, ki so bile odvzete, nihče ni vedel, kje je neugoden kraj. Ni več obstajal. Iskali smo in iskali ter na koncu odkrili ok tisk. Če boste imeli tisk, ga boste lahko kopirali, nato pa ga z veliko dragimi CG dostavite. Na koncu sem dal skoraj ves denar, približno pol 1.000.000 {dolarjev}.

Izjavil sem: Če bi še enkrat povedali o tem modelu, ki ga tehnično osebno obravnavam, bi pustili, da se z majhnim tokom zaslužka spet izplača mojih pol 1.000.000 {dolarjev}? Gary Barber pravi: Ne. Ne vem zakaj. Hvala Bogu, ni ga več. Predvidevam, da je čutil, da me ima zaradi tega, ker nisem nič osebnega in sem se že nekaj posvetil temu. Ko smo to potrdili, sem bil včasih presenečen, da je bil film morda precej predelan. Kar je bilo nekoliko ločeno in nestabilno in nikoli niti povsem jasno in morda ponavljajoče se, je preprosto zacvetelo.

To smo potrdili takoj, ko smo v Tellurideu dobili enak odziv, zaradi česar sem se res počutil, kot da nisem neumen. To je bil nov začetek filma. Rekel sem: 'Poimenujmo ga' The Cotton Club Encore. 'Tu so Gregory Hines, Bob Hoskins, Fred Gwynne - vsi ti ljudje, ki so zdaj odšli. Obnovil sem edinstven konec. Zdi se mi lepo in Lionsgate se je strinjal. Doslej je bil to samo trikrat dokazano, vendar ga bodo predstavili v gledališčih in ga prikazali na newyorškem filmskem festivalu.

kennedy center časti 2021 na televiziji

Tako sta model Apocalypse Final Cut in ta model The Cotton Club najučinkovitejši model teh filmov in logično je, zakaj. Starejša sem in veliko manj prestrašena in veliko manj preprosto ustrahovana. Kaj sem pridobil za izgubo?

Ste trilogijo Boter pustili pri miru? Obstaja kronološki model, ki je skupaj prepletel primarni dve komponenti in dodal nekaj posnetkov. Bilo je dokaj dobro…

To je bila usluga Charlieju Bluhdornu. Mislil je, da bo to na NBC -ju dokazano samo dvakrat in nikakor ne še enkrat, nato pa so le šli in ga ugasnili.

Preklic med Michaelom Corleonejem v Vegasu in njegovim mlajšim očetom v Italiji je tradicionalen. Ali se je Robert De Niro pravzaprav praktično izločil, ker bo igral avtorsko stražo Don Corleoneja v pristnem?

On je. Nameraval je igrati Paulieja Gattoa, polovico pa je pridobil potem, ko sta Pacina pridobila iz skupine Gang, ki ni mogla streljati naravnost. Ko je bil De Niro na avdiciji za to, mi je izjavil, da mi ni treba izgubiti dela Paulieja Gattoja, ampak ko bom morda pri tem vodil ... Izjavil sem, da bom polovico ohranil namesto vas. Če ne dobiš vodstva, je polovica tvoja, če pa dobiš vodstvo, te Bog blagoslovi in ​​on ga je dobil.

Al Pacino z Marlonom Brandom v filmu Boter.Zbirka Everett

Izjemno je, kako se je ta priložnost zaprla, da se ni zgodilo, prav tako pa tudi način, kako ste se morali boriti, da bi dobili Branda, in na skrivaj celo razstavo pogledali, da pokažete Bluhdornu.

To je vse res, vendar je bil Brando po vsej verjetnosti eden izmed mnogih najpametnejših ljudi, ki sem jih kdaj poznal, in vedel je, kaj sem počel. Odšel sem k njemu domov ob 7h zjutraj. Slišal sem, da ne mara glasnih zvokov in da je nosil čepke za ušesa. S seboj sem imel dva mlajša fanta in rekel sem: Ne razpravljajmo. Naredimo kazalnike ninje. Šli smo k njemu domov, se zelo zgodaj dogovorili. Predstavil sem italijanski sir in malo klobase ter male italijanske cigare in jih položil. Vsi smo bili pripravljeni, ko se nenadoma odprejo vrata in ven izstopi ta ljubki - star je bil 47 let - moški v japonski obleki z dolgimi, svetlimi lasmi in zdi se, da je okrogel in vidi, kaj se dogaja.

Zaviha lase, si vzame lak za čevlje in naredi lase temnejše. Pravi: Lik bo ustreljen v grlo, zato bo morda govoril tako ... Nekaj ​​Kleenexa da v usta. Vse je naredil sam, nato pa je vzel mali sir in ga grizljal. Ne pozabim, da je vzel rever srajce in jo je nekako zmečkal. Njihove reverje so vedno zmečkane, pravi. Presenečeno sedim, nato pa zazvoni telefon. Vzame telefon in začne govoriti tako kot lik. Vprašam se: Kaj za vraga? Kdo je bil to? Kaj so predvidevali?

Ko sem ga popolnoma preoblikoval v tisto, kar ste opazili v Botru, sem imel veliko verjetnost. Odšel sem v New York, ker sem vedel, ne glede na to, da je Charlie Bluhdorn izjavil, da bodo vsi padli v vrsto, ker se ga bojijo. Šel sem na njegovo delovno mesto, on pa je prišel ven v konferenčno sobo, kjer sem dal stroj. Rekel je, Francis, kaj počneš tukaj? Rekel sem, Charlie, preprosto ti moram pokazati eno stvar. Preveril je, opazil je odprta vrata, nakar je prišel ven Marlon Brando, z blond lasmi. Izjavil je: Ne, ne, popolnoma ne. Shranil je gledal. To je nepredstavljivo, je dejal. In tako je Brando pridobil polovico.

In spopadli so se z vami na Al Pacinu, katerega postopna konstrukcija Michaela Corleoneja od junaka bitke do jeklenega mafijskega šefa je bila odlična, čeprav ste ga trdili, če upoštevate, da bo samo en film ...

No, najprej so si zaželeli Ryana O'Neala. In potem Redford. Rekel sem: Moški bi moral biti v bistvu videti sicilijanski. Navedli so, da so Sicilijanci blondinke in modrooke, ker so jih Francozi okupirali nekaj let. Morda je torej blondinka, modrooka Sicilijanka. Zgodilo se je, da sem Pacina spoznal že prej, zato sem ga, ko sem izvedel knjigo, preprosto predstavil. Ko to poskusite, je zelo težko to umakniti iz svojih misli. Zato sem bil včasih tako vztrajen.

Menite, da bi bilo pri tem filmu vse drugače, in sprašujem se, ali v filmskih bogovih razmišljate?

Menim, da boš potem in ko boš imel srečo. Bil sem nesrečen, vendar v primeru Botra menim, kako srečen sem bil nekoč. Tudi s primarnim Boterjem nisem imel edino sreče, da sem imel to neverjetno trdnost, vendar tega neverjetnega režiserja slik, Gordy Willisa. Ta neverjetni umetniški režiser, Dean Tavoularis, ta neverjetni kostumograf Johnny Johnstone, ki je delal On the Waterfront in me veliko naučil. Potem je bilo verjetno največ sreče, gledalci so dali vtis, da so na to pripravljeni, saj gledalci niso vedno pripravljeni na film, ki ste ga posneli. Verjetno niso pripravljeni 10 let ali pa so bili nanj pripravljeni 10 let prej. Da bi se vsa ta vprašanja pojavila takoj, v vašem življenju? Priznajmo si, boter me je naredil.

Prva dva sta bila naporna, da bi merila toliko kot pri nastanku III. Dela Botra.

To se moram še enkrat potruditi in vprašal bom Paramount, ker bo čez nekaj let minilo 50 let od prvega filma. Uporabiti moram naslov, ki sem ga poskušal, vendar mi ni bil dovoljen, ki je prišel od Maria Puza. To je Coda: Smrt Michaela Corleoneja. Toda coda pomeni epilog. V različnih stavkih ste kupili pol in pol dva, potem pa epilog.

Zakaj studiu ni bilo všeč?

Po vsej verjetnosti sta si zaželela botra IV in V. Moram narediti rez, ki je lahko 14 minut krajši. Ponavadi grem spet in jih podaljšam. To je lahko učinkovito, zaradi česar bo konec zlomil vaše koronarno srce. Jim Gianopulos je vrhunec Paramount -a. Izredno dober človek. Torej, kar jim moram povedati, mi v primeru, da mi to omogočite, ne bi smeli plačati.

Zakaj vse to poskuša znova?

Vse kar vem je, da sem morda starejši, morda sem preveč previden. Sofiji moram pokazati nov model, ker je v njej tako ljubka in tako ganljiva. Ni bila igralka. Toda ona je bila dejanski dejavnik in uživala je v tej 19-letni zaljubljeni Italijanki skupaj z njeno osebno sestrično. Boter III kot Smrt Michaela Corleonea je dvakrat boleč, ker na koncu ne umre, vendar gre slabše kot umre. Izgubi vse, kar ljubi - in živi. V življenju obstajajo določena vprašanja, ki so lahko hujša od smrti.

Sofia Coppola in Andy Garcia v prizoru iz Botra III. Del.© Zbirka Paramount/Everett

Vzeli ste toplino pri oddajanju hčerke Sofije, ki se je v svoji osebnosti razvila v fantastičnega režiserja. Ali je bilo primerno, da jo, ko je bila nepreizkušena, močno obremenjujemo?

No, počutil sem se izdanega od novinarja z naslovom Peter Biskind. In Tina Brown. Včasih so me prosili, če lahko pride novinar na snemanje in poroča o filmu, vendar je Peter prišel sem s pripovedjo, ki jo je vse pripravljeno napisati, ker je vedel, da obstaja prepir o resnici, ki sem jo imel trdna Sofija. On je tisti, ki je prvič prišel s člankom, ki je izjemno kritiziral njeno učinkovitost in začel tisti popolni razvoj, da sem imel hčerko trdno, ko me Paramount ni potreboval.

Zakaj si?

Včasih sem bil na tem problematičnem mestu, ker so mi želeli postaviti igralke v funkcijo, ki je bila precej bolj zrela. Mislil sem na junaka, 18 ali 19-letnika, ki se je zaljubil v svojega bratranca. Zato sem imel solidno Winono Ryder. Ampak ni rekla, ne morem. Shranili smo pripravljene zanjo, on ali on pa stalajo in smo shranili zamude. Popolnoma sem posnel nekaj z gospo in šele potem me je Winona obvestila, da opusti. Nisem imel izbire, da bi zaprl sliko.

Paramount je imela vse te igralke, ki so bile od 27 do 30 let in čutil sem, da bi to lahko uničilo tisto, kar sem včasih poskušal narediti. Sofiji ni bilo treba biti igralka. Takrat je želela biti slikarka, a vsakič, ko sem jo v filmu posnela kot malo damo, je njen čisti lik ves čas prišel namesto mene. Svoje otroke sem ves čas dajal v film, ker sem jih imel okrogle. Vedno sem jih odnesel s fakultete, da bi bili z nami, kjer koli in kadar koli, ko smo šli na lokacijo. Sofia je to storila zame in menim, da bom, če bom naredila nov rez, njena učinkovitost zelo ganljiva kot malce 19-letna gospa. To je eno izmed mnogih vprašanj, ki bi jih lahko tako izboljšali.

Zdelo se mi je, da je zaplet Botra III v tem, da so prišli po Michael, pa čeprav so jo pridobili. In [v tisku] so prihajali name, vendar so izbrali Sofijo. V svojem življenju nimam nobene zlobe do nikogar na tem nivoju, vendar me trenutno moti, da je bil Peter Biskind tisti, ki je dobil vstop v niz in je to uporabil za ropotanje moje hčerke. Menim, da jo bo Sofija v novem modelu Smrti Michaela Corleoneja opravičila.

Vir nypost.com